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民国瓷器——王步作品北京几大拍卖行历年拍卖精彩回顾来源:火狐电竞app下载官方版 作者:火狐电竞app下载首页 发布日期:2022-05-08 11:21:23 浏览次数:1

  王步除画青花还兼擅各个瓷绘画种,且均有独到之处。晚年之后,他的作品中红彩、粉彩、釉里红、青花斗彩均有出现。就今天所能见到的王氏传世作品中瓷画作品有不同主题,却从不雷同。也就是说,一切描绘对象对他而言,只要是入画得的题材都能得心应手地再表现出来。王氏敢于革新,勇于创作,特别是其作品中的大写意泼墨画法,开创了民国以来陶瓷绘画史上的一种重要画风,至今仍然影响着景德镇瓷业的发展。图中是作者绘瓷中少用的青花斗彩。用青花分水法绘制鸟和树枝,从浓到淡一次染成,烧制成形后加斗彩梅花,使画面妙趣横生,生机盎然。

  说明:王步(1898-1968),字仁元,号竹溪,江西丰城县人。从事陶瓷美术工作长达六十余年,生平以釉下、釉上、堆雕、刻花等方法都创作过瓷器,尤精于青花。享有“青花大王”之称。其作品画意浑厚、清新、简洁、淳雅,运笔自如、流畅,达到了形神兼备的艺术境界,成为国内外博物馆和收藏家的珍藏品。

  “清霜上东篱,绝色葭花枝。岁咏南山篇,幽怀不自持。”陶渊明赏菊、爱菊乃古贤先哲雅事,以至成为古今绘画乐此不疲的传统题材之一。

  此图系利用景德镇御器厂建制的古瓷之一。—凤尾尊绘以青花。其长颈、削肩、鼓腹、底足外撇,略似凤尾而得名。画师“因器施画”,写陶渊明头戴竹笠,手提竹篮,采菊归来,休息柳荫之下。古柳似卧龙盘虬,从尊腹延伸至颈口,布景奇倔而意趣象外。青花料色浓中有淡,实中隐虚,衣褶和树身用浓料的线条,显得粗矿、泼辣,兼以飞白、留白法,逐见沈雄而又爆烈,必如此材能与画中人的性格相称。眼、眉、鼻、额以及发、须,则用点或遒劲的细线条勾勒,使主人翁那“睥睨天地之间‘的神气跃然瓷上。寥寥数笔,便十分成功地做到了形神兼备,足以窥见一代青花大师精湛的造型功力和深邃的艺术修养。

  王步(1896-1960)字仁元,号竹溪道人,晚年自称陶青老人,斋名願闻吾过之斋,江西省丰城县长湖竹溪村人。九岁时来景德镇习画瓷器,擅青花装饰,亦工粉彩,其山水人物花鸟无所不精,佳构迭出。尤为青花瓷画,充溢深厚苍老之气。在钴料渲染技法上颇有独创,晚年作大片荷叶。常用青料从浓到淡一次染成,不见细碎笔踪。极类高手泼墨,故镇内域外称他为青花大王。

  1954年4月,王步荣获景德镇首批陶瓷美术家称号。同年被选派赴北京出席全国群英会;十月,周恩来总理会见印尼总理吴努时,赠送的国礼瓷就是王步绘制的六头青花文具。青花《渊明采菊图》瓷瓶当属王步青花艺术已臻高峰时期的力作之一。

  说明:王步(1898-1968),字仁元,号长湖、竹溪道人,晚年又号陶青老人,斋名愿闻吾过之斋。江西丰城人。中国陶瓷美术大师,尤擅绘青花,世称“青花大王”。自幼学绘青花,喜画极为工细的鸟食罐、小文房等。继同景德镇陶瓷实业名家吴霭生合作,研制青花仿古,大有心得,后受珠山八友王琦等人影响,习练中国画,并以兼工带写的笔法绘制青花人物、山水、花鸟,晚年喜绘大笔挂果、花鸟、鱼虫,并常用釉里红、淡紫金等高温颜料作青花斗彩。其作品浑厚苍老,笔力雄健,成就卓著,瓷坛有“青花大王”之美名。

  中华民族自古尚青,所以,清丽、雅倩、文静的青花瓷历来被公认为代表中国陶瓷文化的国瓷。这只庋藏海外多年的王步精绘芦雁图梅瓶,就是那个年代青花瓷中的一篇夺魁华章。

  芦雁纹是一种吉祥纹饰,“芦”与“金殿传胪”的“胪”以及“福禄寿”的“禄”谐音,寓意“传胪”、“俸禄”和“财禄”。所以,无论是黄金大道上的业界胜出者,还是期盼异日能“食禄万钟”的科举望榜人,都以之为首选。说来还真巧,此器的递藏者陈之初先生就是现实生活中吉应祥验的极佳范例。陈之初(1911—1983),字兆藩,别署香雪庄主,新加坡著名胡椒巨商,素有“胡椒大王”之称。陈氏自幼即喜爱书法,兴趣广泛。凭借雄厚的财力与超凡的眼力,其收藏范围之广和品位之高不仅在星岛尽人皆知,东南亚亦屈指可数。当然,一家商号得“青花大王”吉祥画意之器而成“胡椒大王”风生水起之业的“应验”,并非江湖方士的文字灵幻术和蒙昧年代的语言拜物教,而是心理学上的“罗森塔尔效应”。“罗森塔尔效应”的科学基础乃是心理学中的激励机制,亦即良性导引。心理学实验证明,受激励者往往会在某个方面因有激而自励,这便是吉语可助人成就一番事业的无形能量。

  然而,芦雁题材的祝颂绝非“胡椒大王”醉心这只梅瓶的唯一原因。作为富甲一方的收藏大家,更使香雪庄主心仪的还是它以少许胜多多的艺术性。你看,长天寥廓,远水澄明。云边几声清唳,芦荡一片和鸣。而釉下仅苇草数笔,便已生青纱帐之想;霞里现雁侣比翼,即知有翎羽队降临。接下来,自然是雁儿们的锦阵花营,交颈幽梦。对同是志存高远的灵禽,诗人赞叹鹤鸣九皋的潇洒:“自古悲秋多寂寥,我言秋日胜春朝,晴空数鹤排云上,便引诗情到碧霄。”画师则注重雁负夕阳的苍凉:“塞上秋来风景异,衡阳雁去无留意,四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。人不寐,将军白发征夫泪。”苍凉不是悲凉,更不是凄凉,而是一种睥睨天地、笑傲江湖、踏破雄关、高蹈红尘者的眼底苍黄,身外炎凉。极目六合,年年群飞南方越冬的征雁与当年独下南洋淘金的华侨,云程水路何其相似乃尔。或许,这正是打拼异邦,创业海外,心系故国,守望文脉的陈之初先生慨然重金购藏王步大师这只“徙雁逢泽”话题梅瓶时的衷曲。

  王步不仅“画红”(粉彩)驰誉瓷都,更以“分水”(青花)名满天下。元代的青花文化,明代的青花艺术,清代的青花绝技,在他腕底得到充分体现。时称“青花圣手”,还被尊为“青花大王”。芦雁是其常绘题材,且常绘常新。举凡《雁唳霜晨》、《雁阵惊寒》、《夕雁嬉芦》、《平沙落雁》一类传统纹饰,莫不涉笔成趣,秋声满耳。人过留名,雁过留声。作为事业有成者,王步与陈之初两位前贤都做到了。